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　　□ 《红色娘子军》是中国影史的重量级经典之作，后来还被改编成舞台剧、芭蕾、小说和漫画。1960年这部原作诞生背后的故事是什么？

　　■ 这些改编所根据的是我的电影。这电影的剧本是1959年为了庆祝新中国建国10年写的。为了这件大事，政府要全中国的片厂出一批很好的电影，《林则徐》和《聂耳》也是同一年在上海拍的。《红色娘子军》的剧本是梁信在军中写的，八一制片厂一看就淘汰了，因为觉得把战争写得太残酷。这剧本被退了稿，结果广州一个部队觉得这剧本还不错，不用很可惜，就寄给地方厂，包括北京电影厂、上海电影厂和长春电影厂，因为它们也拍军事片。我拿到剧本一看觉得很好，虽然战争场面写得很残酷，但这在拍摄过程中还可以修改。这剧本最大的优点就是主要角色写得很好，很有力、很可信。

　　所以我说研究中国电影一定要知道历史。研究我的电影和研究第五代、第六代导演不一样，因为我们经历、遇到的事情不同，许多观念也不一样。我在“”以前拍的大多是新社会和旧社会的对比。以前是什么样的？新中国成立之后又是怎么样？你知道，新中国成立以前，运动员到哪里比赛都是零分，现在的悉尼奥运会，我们拿全世界第三名。以前的运动员跟现在不能比的。我们做艺术工作的也是一样，就像你在《舞台姐妹》看到的，艺术家在过去像要饭的一样。欧洲国家过去也一样，吉卜赛舞者那样的流浪艺人，都处于社会的底层。

　　□ 《红色娘子军》这部作品成为20世纪60年代中国最重要的文化产品之一，甚至可称之为现代神话。您认为这个故事为何引起这么大的共鸣，缔造了《红色娘子军》如此的成功？

　　■ 我所抱持的电影美学观点是，一部好电影最重要的是人物能引发观众很大的回响。中国传统的小说像《红楼梦》、《水浒传》就是这样。现在有的导演不需要剧本，强调大场面、美丽的画面、华丽的摄影技巧。但我因为学戏剧出身，受老师的影响，我认为角色刻画相当重要。《红色娘子军》这部电影最成功的是描写主角的成长历程，她从一个丫头成为军人，最后变成党代表。观众很清楚地见证了女主角从被地主打骂的丫头到成为一分子的转变。这个电影表现了那个时代的真实情况，过去海南岛的妇女要下田耕作，还背着孩子在背上。很多外国观众看了电影掉眼泪，觉得过去的妇女怎么那么苦。这些妇女加入革命，是为了反抗以恶霸地主形象为表征的过去的不公正。电影的主要角色刻画得非常好，看得出她的成长、转变，脉络、语言都非常清楚。祝希娟演吴琼花也演得非常好，得到最佳女主角奖，尽管这是她的第一部电影。她后来也成为我们国家非常重要的女演员，全中国家喻户晓。电影曾被改编成舞台剧、芭蕾、京剧。但我跟编剧两个人“”期间就倒了大霉了，好像这部电影是我们的孩子，我们得为它闯的祸负责。

　　这部戏引发了无数的改编，包括芭蕾舞、舞台剧和漫画。芭蕾舞很好，不是一个人的功劳，很多艺术家参与了改编工作，后来还在美国演出给当时的美国总统看，现在还经常演。故事和剧本都很好，但电影版确实为其他所有的改编版本打下了基础。具有讽刺意味的是，我们这戏当时受到批判，说将战争拍得太残酷血腥，而这个题材却成为中国很重要的文化现象。现在你还听得到到处在唱这电影的主题曲：“向前进，向前进”作曲也不错。

　　■ 不论是在中国还是在美国，文学一直有两派，一派审美的，一派审丑的。描绘丑陋的也可以教育人，就像《钦差大臣》的作者果戈理。我一般是审美派的，希望留下很好的东西，让观众永远记得。我在美国作过几次演讲。我说美国每年拍的几百部电影中，如果有一半像《音乐之声》、《魂断蓝桥》、《居里夫人》或《北非谍影》，也许，我说也许，“911”事件就不会发生。如果人文意识在美国更为健全，也许宗教的问题、种族仇恨的问题可以解决，“911”事件就不会发生。如果《音乐之声》这样的片子可以帮助陶冶人性，而不是那些枪战、暴力的电影占美国票房的80%，我想世界会更美好一点。

　　我总希望给观众很美好的电影，中国的观众喜欢我的电影是因为他们能懂。我一直希望贡献最美好的东西，因为中国人已经生活得太苦了，我一生都希望经由我的电影、我的电影里美好的东西，给予他们一些希望。